銅雕塑是當(dāng)今很受歡迎的一種金屬雕塑，因?yàn)殍T銅在我國(guó)有著悠久的歷史，而且鑄銅工藝發(fā)展的很成熟了?，F(xiàn)在銅雕塑的制作方式有很多種，包括鑄銅雕塑、鍛銅雕塑、紫銅雕塑等三種，鑄銅雕塑的工藝相比其他兩種工藝要復(fù)雜的多，不過(guò)藝術(shù)性要更好，適合一些精細(xì)的藝術(shù)作品作為材料，也因此受到了藝術(shù)家們的喜歡，一般是以人物雕塑為主，而鍛銅雕塑在一些藝術(shù)作品、生活用品更為常見(jiàn)，紫銅雕塑它的顏色更好看，因?yàn)槭亲香~色的，比較美觀。銅雕塑的優(yōu)點(diǎn)主要是具有更好的藝術(shù)觀賞性，而且不易腐蝕，更有市場(chǎng)價(jià)值，也更容易雕塑等特點(diǎn)，所以銅雕塑成為當(dāng)今藝術(shù)家門(mén)們所喜歡的。

不過(guò)銅雕塑也是要保養(yǎng)的，因?yàn)闀r(shí)間久了也是會(huì)出現(xiàn)氧化的，畢竟是銅的，所以還是會(huì)出現(xiàn)一定程度的被氧化，因此我們經(jīng)常要進(jìn)行保養(yǎng)，只有保養(yǎng)才能保持銅雕的原貌，我們也看到一些出土的銅雕塑，出現(xiàn)了一些不光滑的情況，這就是被腐蝕了，通過(guò)一定的方法也是可以進(jìn)行還原的，那么銅雕塑該怎么去進(jìn)行保養(yǎng)呢？下面就來(lái)簡(jiǎn)單的介紹一下。
一、采用氧化銀法，因?yàn)檠趸y可以跟銅雕塑表面的氧化亞銅相接觸，可以覆蓋在銅雕塑的表面，達(dá)到控制腐蝕的目的，一般的方法就是先把銅雕塑上面的一些灰塵雜志等去除掉，要露出氧化亞銅在外面，它是白色蠟燭狀的，清潔好了之后，把氧化銀與酒精的混合物均勻的涂在銅雕塑上面，然后干燥即可，涂的時(shí)候要涂厚一點(diǎn)，要均勻覆蓋在上面；
二、堿液浸泡也是一種很好的方法，就是將被腐蝕的銅雕塑放在堿液里面進(jìn)行浸泡，使得銅表面的物質(zhì)逐漸的消去掉，這樣也就起到了一個(gè)很好的去除腐蝕物的作用。重慶雕塑一般浸泡半小時(shí)就差不多，也不要太久了，浸泡好了之后要把銅雕塑用清水沖洗，然后擦干來(lái)并進(jìn)行干燥。
三、要經(jīng)常的對(duì)銅雕進(jìn)行保養(yǎng)維護(hù)，比如說(shuō)用干毛巾進(jìn)行擦拭，保持銅雕塑表面干凈。

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雕塑是對(duì)美進(jìn)行凝固的藝術(shù)，指示每一個(gè)人對(duì)美的理解不甚相同，這就出現(xiàn)了藝術(shù)的多樣性。優(yōu)秀的雕塑藝術(shù)往往隱藏著多種可能性，那種過(guò)于單一的作品第一眼看起來(lái)挺美的，但細(xì)看后你就覺(jué)不夠豐富，缺少延伸的東西。隨著人們欣賞水平的提升，藝術(shù)家對(duì)自己的作品難度的要求也在相應(yīng)加深。
　　我做“胖女性系列雕塑”已經(jīng)有一些日子，“胖”是這個(gè)時(shí)代人的特征之一，“胖”在唐代是審美的標(biāo)準(zhǔn)，但在當(dāng)下，“胖”有時(shí)成為一種被嘲笑的對(duì)象，特別是對(duì)于女性。我覺(jué)得這里面存在一個(gè)認(rèn)知的問(wèn)題。“胖”其實(shí)是另一種生命情態(tài)的美，只是我們看問(wèn)題的視覺(jué)不同而已。對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，重要的不是事物的本身，而是藝術(shù)家的眼光。唯有敏感的眼光才能看見(jiàn)事物本身隱藏的美?！芭峙浴痹谖疫@個(gè)瘦的雕塑工作者看來(lái)，她們身上有著自然的美感，可以說(shuō)我在無(wú)意間發(fā)現(xiàn)“胖”這個(gè)意象，我想把這個(gè)意象符號(hào)用到我的作品中來(lái)，由此，我開(kāi)始了我的“胖女性系列”雕塑。
　　這些年我做了或趕豬、或拔河、或騎車、或聊天、或運(yùn)動(dòng)等題材的作品，這些都是我在生活的瞬間看到的，我在這些可愛(ài)的胖女性身上發(fā)現(xiàn)他們豐沛的生命之美。她們胖而健康，她們胖而自信，她們胖而快樂(lè)，比如飛身騎車的女孩，她們也可以豐乳肥臀也可以是矯健敏捷。藝術(shù)畢竟不等同于現(xiàn)實(shí)，優(yōu)秀的雕塑藝術(shù)當(dāng)然少不了夸張的藝術(shù)手法，但只要哪捏好夸張的尺寸，藝術(shù)作品才不至于給人唐突之感。在胖女孩飛身騎車的動(dòng)作上，因?yàn)樗呐旨由巷w這個(gè)動(dòng)作，突然就產(chǎn)生出輕盈之美，作品本身就突破我們對(duì)“胖”的理解。很多時(shí)候，我們以為胖的人跳舞是不好看的，但當(dāng)她找到舞感，那些流暢的節(jié)奏感就作用到他的身上，給人驚艷之嘆。我曾經(jīng)有一個(gè)作品叫《地母》，描述一位母親在土地上舞蹈的形象，她很胖，但她勞動(dòng)時(shí)，她自身的美感與土地的厚重是吻合的。節(jié)奏感是一件作品內(nèi)在的精神，讓線條給雕塑帶來(lái)流動(dòng)感，這也是我對(duì)雕塑的藝術(shù)追求。
　
　　隨著人本主義時(shí)代的到來(lái)，以往表現(xiàn)大神話、大題材的雕塑年代已遠(yuǎn)去，“大我”已經(jīng)變?yōu)椤靶∥摇?。藝術(shù)是一個(gè)自我的行為，但在自我的作品中應(yīng)該存在普世的藝術(shù)價(jià)值。在對(duì)“胖女性系列”的雕塑中，我提醒自己舍棄一些墨守成規(guī)的東西，多一些清新的人文情懷，如此才能堅(jiān)持自己美的選擇，從而才能找到典雅和通俗、傳承和創(chuàng)新同在的春天，找到野百合盛開(kāi)的春天