在充分表達(dá)了審美觀念和情感的基本創(chuàng)作原則的基礎(chǔ)上，對作品中的不同形式的藝術(shù)作品進(jìn)行了集中或表現(xiàn)的適應(yīng)性。一般來說，重慶浮雕較大的空間深度和較強(qiáng)的可塑性，使情感的表達(dá)形式有尊嚴(yán)的，平靜的，嚴(yán)肅的，有力的影響和宏大的氣勢；淺浮雕以行云流水般涌動的畫線和多平面構(gòu)成的角度，通過輕音樂喜歡平和的語調(diào)和抒情詩般的浪漫柔情。
雕塑藝術(shù)的發(fā)展使圓雕日益加強(qiáng)其獨(dú)立性。與之相比，重慶浮雕雖然更多的依賴于一種依賴，即依賴于“平”“墻”，但不能代替其獨(dú)特的特點(diǎn)和豐富的雕塑造型手段，對其他藝術(shù)形式仍然是開放的。而且，現(xiàn)代藝術(shù)革命的審美特征，也日益增強(qiáng)其相對獨(dú)立性?！肮潭ā钡囊蕾囆院瓦m應(yīng)性，在現(xiàn)代的救濟(jì)不再像經(jīng)典的救濟(jì)，顯得那么堅強(qiáng)，僵硬和僵硬。在現(xiàn)代救援中，作為載體或環(huán)境的“墻”是免費(fèi)的，可選擇的。