抽象雕塑的分析

   抽象雕塑是青年藝術(shù)家邁出了走向徹底非具象的腳步，打破了“寫”規(guī)矩的可識別性。這遲到的打破既困難又輕松。困難的是新老傳統(tǒng)支持的齊徐折中體系健壯、穩(wěn)固，打破談何容易；輕松的是千年中國書畫“筆墨”閱歷和在此基礎(chǔ)上引進(jìn)、消化、吸收的油畫“筆觸”閱歷使中國藝術(shù)家在“抽象水墨”和“抽象油畫”發(fā)明上具有出色的藝術(shù)感觸和尺度把握才干。但當(dāng)舊習(xí)慣的阻力逐漸削弱以后，筆墨筆觸上的駕輕就熟又使中國藝術(shù)家在光亮材料的非具象與幾何構(gòu)成的非具象方面相對愚鈍，使手工感在他們的作品中一直超越工業(yè)感。重慶雕塑當(dāng)然，全球規(guī)劃的包括現(xiàn)成品、行動等在內(nèi)的具象符號類作品在理論和實(shí)習(xí)上健壯也在很大程度上弱化了中國甚至全球藝術(shù)家在非具象領(lǐng)域的探究：純方法要素的組合，如同成了設(shè)計師的專利。



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在雕塑行業(yè)和許多空間立體造型藝術(shù)品制造業(yè)中,都因為玻璃鋼輕質(zhì)高強(qiáng)度的優(yōu)點(diǎn)而大量采用它作為模具和成品.在玻璃鋼雕塑工藝的一般流程中,玻璃鋼模具總是作為泥塑和最終材質(zhì)的過渡階段,其價格和工藝的優(yōu)勢同樣也是其備受青睞的原因.日常生活中我們看到的玻璃鋼雕塑成品都是色彩分明,且雕塑主體肌理較為清晰,而玻璃鋼本身是乳白色的.如何根據(jù)不同的雕塑成品需求來塑造不同色彩的玻璃鋼雕塑成品,就涉及到本文所闡述的后期色彩處理的工藝流程.

色彩處理前,由于翻制的玻璃鋼模具會殘留泥石,在清洗后還需進(jìn)行打磨處理.色彩處理的顏料一般采用的是丙烯顏料.